第七章 九歌
他需要喝一杯。
陈野没有上楼，而是转身走向棚户区深处的一条小巷子。巷子只有两米多宽，两边是高高低低的砖墙，墙上爬满了爬山虎。巷子尽头有一扇不起眼的木门，门上挂着一块手工雕刻的木牌——“九歌”。
九歌酒馆，门里门外，是两个世界。
门外是九龙棚户区——破败、逼仄、灰头土脸，铁皮屋顶和蜘蛛网般的电线构成了全部的天际线。
门内是一座旧时代的宅门。
陈野第一次推开这扇门的时候，在门口站了整整十秒钟没有迈步。他当时的原话是：“小阮姐，你是把恭王府拆了一角搬过来了吗？”
挑高超过八米的巨大空间里，没有一根立柱，视野开阔得近乎奢侈。头顶的藻井层层叠叠向中心收拢，每一层都雕着繁复的缠枝莲与流云纹，金漆与靛青交错，在灯光下泛着沉静而华贵的光泽。
中央悬下一盏巨大的宫灯，铜胎掐丝珐琅的灯架有六面，每一面都绷着工笔绢画——梅兰竹菊、山水渔樵，暖金色的灯光从绢面后透出，把画上的每一笔皴擦都映得温润如水。宫灯下方垂着明黄的流苏穗子，在气流中微微摆动，像是被一只无形的手轻轻拨弄。
地面铺着深色的大青砖，每一块都经过细细打磨，砖面平整如镜，在灯光下泛着一层含蓄的亚光。青砖之间的缝隙填着白色的灰浆，勾勒出整齐而沉稳的方格纹路。砖面踩上去有一种微凉的硬朗质感，与宫灯投下的暖光恰好形成了微妙的平衡——光暖而地凉，让人在这座空间里既有被包裹的暖意，又有被支撑的踏实。
正对着大门的方向，是一整面墙的紫檀木多宝阁。多宝阁足有六米高，被巧妙地分割成大大小小几十个格子，错落有致，疏密得当。每一个格子里都摆着一瓶酒——琉璃瓶、青瓷坛、白瓷瓶、水晶樽，形制各异，有的圆润如满月，有的修长如竹节，釉色从汝窑的天青到钧窑的窑变，从青花的淡雅到粉彩的妍丽，像是把历朝历代的酒器收进了同一面墙。灯光穿过那些半透明的瓶身，折射出琥珀、石榴红、翡翠绿、冰裂青等各色光晕，整面墙像一幅流动的酒色屏风。
多宝阁两侧各立着一架黄花梨的木梯，梯身不靠墙，而是架在隐藏于地下的铜轨上，可以沿墙面无声滑动。梯子的扶手被磨得温润如玉，那是经年累月被手掌摩挲出的光泽。
吧台是一整块厚达四寸的金丝楠木大板，保留了木料自然的边沿曲线，靠外的一侧甚至还带着老树的原始疤结，疤结处被工匠细细打磨后封了一层薄薄的生漆，木纹在灯光下呈现出如丝绸般的光泽，隐隐有金线在其中流转。台面宽大得近乎奢侈，足以让七八个客人同时倚在前面而不显拥挤。
吧台前的高脚凳没有用西方的皮质吧椅，而是换成了改良的中式圆凳——凳面是整块老榆木掏挖成型，凳腿是简洁的明式三弯腿，每一张凳子的木纹都不相同。坐上去，腰部自然挺直，硬朗却不僵硬。
吧台后面，银质调酒工具被一只只白瓷器具取代——青花粉彩的盖碗、影青釉的执壶、建窑兔毫盏、汝窑天青杯。每一件都薄胎如纸，釉色温润，在宫灯下泛着内敛的光。最显眼的位置放着一只铜胎画珐琅的冰桶，桶身上画着唐代仕女宴饮图，桶内碎冰里斜插着一把锡制酒提。
四面墙壁覆着深檀色的木质墙裙，高至齐腰。墙裙以上是米黄色的绢面，绢面上以手绘的笔触画着连绵不绝的工笔山水——近处是竹林茅舍，远处是层峦叠嶂，烟云在山腰缭绕，白鹭掠过江面。四幅大画分别布置在四面墙上，却彼此呼应，合在一起是一整条山水长卷，仿佛整个酒馆被安置在了一幅展开的千里江山图之中。
穹顶上画的不是西式的星空，而是一幅巨大的中式云气纹样。深浅交叠的靛蓝、黛青、灰白三色云纹在穹顶上舒卷流动，云间偶见仙鹤翩然飞过，鹤羽以金粉勾边，在宫灯映照下若有若无地闪烁。仰头久了，那些云纹仿佛真的在流动，带着整座酒馆的穹顶在缓慢旋转。
散落在各处的桌椅也是清一色的明式家具。官帽椅的靠背板微微后倾，弧度恰到好处；平头案的桌面宽大沉稳，桌腿以霸王枨加固；角落里还摆着一张罗汉床，床上置一矮几，几上放着一只青瓷香炉。
香炉里燃的不是线香，而是上好的沉香片，青烟袅袅升起，气味是沉静的木质香，混着淡淡的甜，不抢不躁，只是安静地弥漫在每一个角落。
整个酒馆里弥漫着一种复杂而和谐的气息——陈年紫檀的清冽木香、老书的纸墨味、沉香的甜韵，还有一丝若有若无的茶香。深沉、温暖、让人莫名安心。
角落里那台老式黑胶唱片机大概是整个酒馆里唯一不属于“中式”的物件，但它被巧妙地藏在一架镂雕的紫檀屏风后面，音乐从镂空的花纹中流淌而出。此刻正放着一首慵懒的爵士乐，萨克斯的低沉旋律在这个充满木香的空间里回荡，与宫灯流苏的轻摆、沉香烟雾的缭绕构成了一种奇异的和谐。
中式空间，爵士乐，沉香，威士忌——这些东西分开看八竿子打不着，但被阮玲珑放在一起，就成了一种说不清道不明的、独属于“九歌”的气质。像一杯被巧妙调和的鸡尾酒，各种看似冲突的元素在这里达成了微妙的平衡。
而这家酒馆的老板，此刻正从门外走进来。
她大概三十出头，穿着一件深紫色的旗袍，旗袍上绣着暗金色的牡丹花纹。旗袍的剪裁极好，贴合着身体曲线但又不显得轻浮，反而有一种端庄的韵味，身材凹凸有致。她的头发挽成一个松散的发髻，用一根银簪子别着，几缕碎发随意地垂在耳边。皮肤很白，五官精致但不张扬，眉眼之间带着一种经历了很多事之后才会有的从容和淡然。
最显眼的是她手里那杆烟枪——黄铜的烟锅，红木的烟杆，烟嘴是翡翠的，在灯光下泛着温润的绿色。她刚从小巷子里走回来，旗袍的下摆还沾着一点夜露的湿气，似乎刚才出去办了点什么。
陈野没有上楼，而是转身走向棚户区深处的一条小巷子。巷子只有两米多宽，两边是高高低低的砖墙，墙上爬满了爬山虎。巷子尽头有一扇不起眼的木门，门上挂着一块手工雕刻的木牌——“九歌”。
九歌酒馆，门里门外，是两个世界。
门外是九龙棚户区——破败、逼仄、灰头土脸，铁皮屋顶和蜘蛛网般的电线构成了全部的天际线。
门内是一座旧时代的宅门。
陈野第一次推开这扇门的时候，在门口站了整整十秒钟没有迈步。他当时的原话是：“小阮姐，你是把恭王府拆了一角搬过来了吗？”
挑高超过八米的巨大空间里，没有一根立柱，视野开阔得近乎奢侈。头顶的藻井层层叠叠向中心收拢，每一层都雕着繁复的缠枝莲与流云纹，金漆与靛青交错，在灯光下泛着沉静而华贵的光泽。
中央悬下一盏巨大的宫灯，铜胎掐丝珐琅的灯架有六面，每一面都绷着工笔绢画——梅兰竹菊、山水渔樵，暖金色的灯光从绢面后透出，把画上的每一笔皴擦都映得温润如水。宫灯下方垂着明黄的流苏穗子，在气流中微微摆动，像是被一只无形的手轻轻拨弄。
地面铺着深色的大青砖，每一块都经过细细打磨，砖面平整如镜，在灯光下泛着一层含蓄的亚光。青砖之间的缝隙填着白色的灰浆，勾勒出整齐而沉稳的方格纹路。砖面踩上去有一种微凉的硬朗质感，与宫灯投下的暖光恰好形成了微妙的平衡——光暖而地凉，让人在这座空间里既有被包裹的暖意，又有被支撑的踏实。
正对着大门的方向，是一整面墙的紫檀木多宝阁。多宝阁足有六米高，被巧妙地分割成大大小小几十个格子，错落有致，疏密得当。每一个格子里都摆着一瓶酒——琉璃瓶、青瓷坛、白瓷瓶、水晶樽，形制各异，有的圆润如满月，有的修长如竹节，釉色从汝窑的天青到钧窑的窑变，从青花的淡雅到粉彩的妍丽，像是把历朝历代的酒器收进了同一面墙。灯光穿过那些半透明的瓶身，折射出琥珀、石榴红、翡翠绿、冰裂青等各色光晕，整面墙像一幅流动的酒色屏风。
多宝阁两侧各立着一架黄花梨的木梯，梯身不靠墙，而是架在隐藏于地下的铜轨上，可以沿墙面无声滑动。梯子的扶手被磨得温润如玉，那是经年累月被手掌摩挲出的光泽。
吧台是一整块厚达四寸的金丝楠木大板，保留了木料自然的边沿曲线，靠外的一侧甚至还带着老树的原始疤结，疤结处被工匠细细打磨后封了一层薄薄的生漆，木纹在灯光下呈现出如丝绸般的光泽，隐隐有金线在其中流转。台面宽大得近乎奢侈，足以让七八个客人同时倚在前面而不显拥挤。
吧台前的高脚凳没有用西方的皮质吧椅，而是换成了改良的中式圆凳——凳面是整块老榆木掏挖成型，凳腿是简洁的明式三弯腿，每一张凳子的木纹都不相同。坐上去，腰部自然挺直，硬朗却不僵硬。
吧台后面，银质调酒工具被一只只白瓷器具取代——青花粉彩的盖碗、影青釉的执壶、建窑兔毫盏、汝窑天青杯。每一件都薄胎如纸，釉色温润，在宫灯下泛着内敛的光。最显眼的位置放着一只铜胎画珐琅的冰桶，桶身上画着唐代仕女宴饮图，桶内碎冰里斜插着一把锡制酒提。
四面墙壁覆着深檀色的木质墙裙，高至齐腰。墙裙以上是米黄色的绢面，绢面上以手绘的笔触画着连绵不绝的工笔山水——近处是竹林茅舍，远处是层峦叠嶂，烟云在山腰缭绕，白鹭掠过江面。四幅大画分别布置在四面墙上，却彼此呼应，合在一起是一整条山水长卷，仿佛整个酒馆被安置在了一幅展开的千里江山图之中。
穹顶上画的不是西式的星空，而是一幅巨大的中式云气纹样。深浅交叠的靛蓝、黛青、灰白三色云纹在穹顶上舒卷流动，云间偶见仙鹤翩然飞过，鹤羽以金粉勾边，在宫灯映照下若有若无地闪烁。仰头久了，那些云纹仿佛真的在流动，带着整座酒馆的穹顶在缓慢旋转。
散落在各处的桌椅也是清一色的明式家具。官帽椅的靠背板微微后倾，弧度恰到好处；平头案的桌面宽大沉稳，桌腿以霸王枨加固；角落里还摆着一张罗汉床，床上置一矮几，几上放着一只青瓷香炉。
香炉里燃的不是线香，而是上好的沉香片，青烟袅袅升起，气味是沉静的木质香，混着淡淡的甜，不抢不躁，只是安静地弥漫在每一个角落。
整个酒馆里弥漫着一种复杂而和谐的气息——陈年紫檀的清冽木香、老书的纸墨味、沉香的甜韵，还有一丝若有若无的茶香。深沉、温暖、让人莫名安心。
角落里那台老式黑胶唱片机大概是整个酒馆里唯一不属于“中式”的物件，但它被巧妙地藏在一架镂雕的紫檀屏风后面，音乐从镂空的花纹中流淌而出。此刻正放着一首慵懒的爵士乐，萨克斯的低沉旋律在这个充满木香的空间里回荡，与宫灯流苏的轻摆、沉香烟雾的缭绕构成了一种奇异的和谐。
中式空间，爵士乐，沉香，威士忌——这些东西分开看八竿子打不着，但被阮玲珑放在一起，就成了一种说不清道不明的、独属于“九歌”的气质。像一杯被巧妙调和的鸡尾酒，各种看似冲突的元素在这里达成了微妙的平衡。
而这家酒馆的老板，此刻正从门外走进来。
她大概三十出头，穿着一件深紫色的旗袍，旗袍上绣着暗金色的牡丹花纹。旗袍的剪裁极好，贴合着身体曲线但又不显得轻浮，反而有一种端庄的韵味，身材凹凸有致。她的头发挽成一个松散的发髻，用一根银簪子别着，几缕碎发随意地垂在耳边。皮肤很白，五官精致但不张扬，眉眼之间带着一种经历了很多事之后才会有的从容和淡然。
最显眼的是她手里那杆烟枪——黄铜的烟锅，红木的烟杆，烟嘴是翡翠的，在灯光下泛着温润的绿色。她刚从小巷子里走回来，旗袍的下摆还沾着一点夜露的湿气，似乎刚才出去办了点什么。